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프랑스 - 샤를 드 골 (2005년 프랑스 2 방송국 선정)프랑스 대통령. 제 2차 세계대전 당시 자유프랑스의 지도자로 대독 저항운동을 지휘.2위 루이 파스퇴르3위 아베 피에르4위 마리 퀴리5위 콜루슈6위 빅토르 위고7위 부르빌8위 몰리에르9위 자쿠 쿠스토10위 에디트 피아프영국 - 윈스턴 처칠 (2002년 BBC 방송국 선정)영국 총리. 제 2차 세계대전 당시 전시수상으로 연합군의 승리를 이끌어냄.2위 이삼바드 킹덤 브루넬3위 다이애나 스펜서4위 찰스 로버트 다윈5위 윌리엄 셰익스피어6위 아이작 뉴턴7위 엘리자베스 1세8위 존 레논9위 호레이쇼 넬슨10위 올리버 크롬웰독일 - 콘라트 아데나워 (2003년 ZDF 방송국 선정)서독의 초대 총리. 2차 세계대전 이후 라인강의 기적을 일으켜 '건국의 아버지'로 불림.2위 마르틴 루터3위 카를 마르크스4위 한스, 죠시 숄 남매5위 빌리 브란트6위 요한 제바스티안 바흐7위 요한 볼프강 폰 괴테8위 요하네스 구텐베르크9위 오토 폰 비스마르크10위 알베르트 아인슈타인이탈리아 - 레오나르도 다 빈치 (2010년 RAI2 방송국 선정)르네상스 시대의 예술가. 다방면에서 천재적인 재능을 발휘한 인물.2위 주세페 베르디3위 조반니 팔코네4위 갈릴레오 갈릴레이5위 토토6위 라우라 파우지니7위 안나 마냐니8위 루이지 피란델로9위 엔리코 페르미10위 단테 알리기에리스페인 - 후안 카를로스 1세 (2007년 안테나3 방송국 선정)스페인 국왕. 독재자 프랑코의 사후 민주화 정책 실시.2위 미겔 데 세르반테스3위 크리스토퍼 콜럼버스4위 소피아 왕비5위 아돌포 수아레스6위 산티아고 라몬 이 카할7위 펠리페 6세8위 파블로 피카소9위 테레사 데 헤수스10위 펠리페 곤잘레스러시아 - 알렉산드르 넵스키 (2008년 로씨야1 방송국 선정)중세 노브고로드 공작. 스웨덴, 독일을 격파하고 몽골로부터 러시아를 지켜낸 구국영웅.2위 표트르 스톨리핀3위 이오시프 스탈린4위 알렉산드르 푸시킨5위 표트르 대제6위 블라디미르 레닌7위 표도르 도스토옙스키8위 알렉산드르 수보로프9위 드미트리 멘델레예프10위 이반 4세미국 - 로널드 레이건 (2005년 디스커버리 채널 선정)미국의 영화배우 출신 대통령. 80년대 신자유주의 체제를 건축.2위 에이브러햄 링컨3위 마틴 루터 킹4위 조지 워싱턴5위 벤저민 프랭클린6위 조지 W. 부시7위 빌 클린턴8위 엘비스 프레슬리9위 오프라 윈프리10위 프랭클린 루스벨트네덜란드 - 핌 포르타윈 (2004년 KRO 방송국 선정)네덜란드의 사회학자. 우익 정치가. 포르퇴이니즘이라는 정치이론을 제시.2위 빌럼 1세3위 빌럼 드레이스4위 안톤 판 레이우엔훅5위 에라스무스6위 요한 크루이프7위 미힐 데 로이테르8위 안네 프랑크9위 렘브란트 하르먼손 판 레인10위 빈센트 반 고흐포르투갈 - 안토니우 드 올리베이라 살라자르 (2007년 RTP 방송국 선정)포르투갈의 경제학자, 독재자. 국민연합을 조직해 '신국가 운동'을 진행.2위. 알바루 쿠냘3위. 아리트리데스 드 수사 멘데스4위. 아폰수 1세5위. 루이스 드 카몽이스6위. 주앙 2세7위. 인판트 동 엔히크8위. 페르난두 페소아9위. 폼발 후작10위. 바스쿠 다 가마그리스 - 알렉산드로스 대왕 (2009년 Skai TV 선정)고대 마케도니아의 정복왕. 이집트, 인도까지 진출하여 헬레니즘 제국을 건설.2위 게오르요스 파파니콜라우3위 테오도로스 콜로코트로니스4위 콘스탄티노스 카라만리스5위 소크라테스6위 아리스토텔레스7위 엘레프테리오스 베니젤로스8위 요안니스 카포디스트리아스9위 플라톤10위 페리클레스브라질 - 시쿠 샤비에르 (2012년 SBT 방송국 선정)브라질의 작가. 종교, 철학, 역사, 문학, 과학 등 다방면의 책을 출간하고 수익을 전부 자선사업을 사용.2위. 아우베르투 산투스뒤몽3위. 이자베우 황태녀4위. 제툴리우 바르가스5위. 주셀리누 쿠비체크6위. 아일톤 세나7위. 오스카 니에메예르8위. 페르난두 카르도주9위. 펠레10위. 치라뎅치스아르헨티나 - 리오넬 메시 (2023년 텔레페 방송국 선정)아르헨티나의 축구선수, 발롱도르 8회 수상,올림픽 금메달,월드컵 우승,ucl 우승 4회 2위 호세 데 산 마르틴3위. 레네 파발로로4위. 후안 마누엘 판지오5위. 알베르토 올메도6위. 체게바라7위. 디에고 마라도나8위. 에바 페론9위. 호르헤 루이스 보르헤스10위. 마누엘 벨그라노루마니아 - 슈테판 3세 (2006년 TVR 방송국 선정)중세 몰다비아 공작. 오스만 제국의 침략에 맞서 싸운 민족영웅.2위. 카롤 1세3위. 미하이 에미네스쿠4위. 미하이 비테아줄5위. 리하르트 부름브란트6위. 이온 안토네스쿠7위. 마르체아 엘리아데8위. 알렉산드루 이오안 쿠자9위. 콘스탄틴 브랑쿠시10위. 나디아 코마네치핀란드 - 칼 구스타프 에밀 만네르하임 (2004년 YLE 방송국 선정)핀란드의 군인, 대통령. 핀란드를 건국하고 러시아, 독일 등 외세 열강으로부터 독립을 지킴.2위. 리스토 뤼티3위. 우르호 칼레바 케코넨4위. 아돌프 에른로트5위. 타르야 할로넨6위. 아르보 윌푀7위. 미카엘 아그리콜라8위. 장 시벨리우스9위. 알렉시스 키비10위. 엘리아스 뢴로트호주 - 밴조 페터슨 (2013년 퍼스나우 방송국 선정)호주의 국민시인. 아웃백의 낭만적인 정서를 토대로 '월칭 마틸다' 등 많은 발라드와 시를 씀.2위. 돈 브래드먼3위. 하워드 플로리4위. 존 커틴5위. 매리 맥킬로프6위. 에디 마보7위. 존 모나시8위. 더글라스 머슨9위. 이디스 코완10위. 앨버트 자카인도 - 빔라오 람지 암베드카르 (2012년 아웃룩 잡지 선정)인도의 정치가. 인도 헌법의 아버지이자 불가촉천민의 해방자, 불교의 중흥자.2위. 압둘 칼람3위. 사르다르 발라브바이 파텔4위. 자와할랄 네루5위. 마더 테레사6위. J. R. D. 타타7위. 인디라 간디8위. 사친 텐둘카르9위. 아탈 비하리 바즈파이10위. 라타 망게쉬카르* 모한다스 간디는 아예 후보에서 배제중국 - 공자 (웨이보 중국역사인물 명예의전당)춘추시대 노나라의 사상가. 유교의 창시자.2위. 진시황3위. 노자4위. 채륜5위. 한무제6위. 마오쩌둥7위. 맹자8위. 수문제9위. 주희10위. 덩샤오핑일본 - 오다 노부나가 (2006년 니폰 텔레비전 선정)일본 전국시대의 다이묘. 천하를 거의 통일할 뻔 했으나 혼노지에서 암살당함.2위. 사카모토 료마3위. 도요토미 히데요시4위. 마츠시타 코노스케5위. 도쿠가와 이에야스6위. 노구치 히데요7위. 히지타카 토시조8위. 사이고 타카모리9위. 히바리 미소라10위. 후쿠자와 유키치대한민국 - 이순신 (2019년 한국갤럽 선정)조선의 구국영웅. 임진왜란 당시 왜군을 상대로 23전 23승을 거두며 성웅으로 불림.2위. 세종대왕3위. 노무현4위. 박정희5위. 김구6위. 정주영7위. 유관순8위. 김대중9위. 반기문10위 안중근
작성자 : ㅇㅇ고정닉
카메라를 별 생각 없이 움직여서 나타나는 맹점들
많은 영화에서는 생각 없는 카메라 움직임이 남발된다. 보통 관객이야, 이 점을 짚지 못하는 것은 상관없어도 영화 보는 것을 업으로 하는 사람들조차 대부분 영화 보는 수준은 똥 오줌도 못 가리는 수준이기에 건설적인 영화 문화는 형성되기 매우 어려울 것이다. 대부분 사람들이 영화를 볼 줄 모르는 이유는 영상에서 보이는 액션이 구체적으로 뭘 상황인지조차 인지 못하기 때문이다. 그냥 그런가부다 하고 넘어간다. 사실, 이는 영화를 개판으로 만드는 인간들 탓이 매우 크다. 그렇기에 이 불쌍한 인간들은 아무리 영화를 많이 봐도 감식안이 발달하기는커녕, 최소한의 분별력조차 형성하지 못한다. 이들의 근본적인 문제는 영화를 볼 줄 모르는 것 자체에 있는 것이 아니라, 영화의 그런 맹점을 짚어주는 사람들을 어디 영화 매거진에서 나올법한 잡설을 근거로 들며 비난하거나 혹은 영상 연출에는 개뿔도 모르는 상태에서 자기 멋대로 영상 관계를 난도질해서, 지가 좋아하는 영화를 옹호한다는 것이다. 이딴 인간들 때문에 영화 표현에서 구체성을 밥 말아먹고, 걍 얼렁뚱땅 만드는 현상들이 반복되는 것이다. 그따구로 만들어도 저런 맹신자들이 , '오~ 미스테리하다, 신비하다!' 하다 라며 물개박수를 치며 찬양하기 때문이다 한국 영화 특징을 보면, 약간의 복잡(?)한 상황만 묘사해도 어이 없는 연출이 속출한다. "박쥐 (2009)'의 영상을 보면 우선 이 연결을 보면 카메라가 왼쪽으로 슬슬 움직이다가 송강호가 쳐다보는 장면으로 컷한다. 보통 이런 연결은, 극적 전환이나 중요한 정보가 있을 때 한다. 카메라가 움직일 때는 송강호의 뒤통수가 보이다가, 카메라가 컷 할때는 송강호가 쳐다보는 모습을 강조하기에 화면 연결에서는 뚜렷한 변화가 일어나고, 따라서 뭔가 중요한 극적 전개가 나와야하는데, 이 연결에서는 그런 건 없다. 한편, 이 연결은 상식적인 인과관계도 잘못됐는데 송강호가 신하균을 쳐다본 다음에, 카메라가 신하균쪽으로 움직인 것이 그렇다.해당 사람(신하균)이 어떤 말을 한 다음에, 청자(송강호)의 시선을 따라서 카메라가 움직이는 것이 정상이지 누가 말할지도 모르는데, 송강호가 어떤 특정인을 쳐다보는 것이 말이 되는가?송강호가 미리, 누가 말할 줄 알 것임을 알 수 있는 초능력이라도 가졌다는건가? 다음 연결을 보자 이 연결에서는 카메라가 180도 가상선을 넘어서 신하균이 위치가 뒤바뀌어 보인다. 첫 장면에서는 왼쪽에 있는 신하균이 그 다음 장면에서 오른쪽(뒷모습으로) 보인다. 사실, 이건 잘못 된 연결은 아니다. 여기서 중요한 연결은 송강호와 할머니의 관계이지, 신하균은 아니기 때문이다. 여기서 생각해야 할 것은 이 짤 자체에서 보인 관계보다는 이 짤과 앞 짤간의 관계다. 첫 짤을 보면 송강호가 신하균을 쳐다볼 때 카메라가 신하균이 측면에서 보일 때까지 움직인다. 그런데 두 번째 짤에서 보인 신하균의 위치처럼, 어차피 저기서 신하균(뒷모습)을 보일 것이라면 굳이 첫짤에서 신하균을 뭣 하러 그렇게 카메라를 움직여 강조할 필요가 있냐는 것이다. 카메라를 그렇게 움직였으면, 다음 장면들에서 신하균이 왼쪽(첫짤처럼)으로 보이는 모습을 유지하든지 아니면 처음부터 신하균을 그렇게 왼쪽에서 보이지밀든지 하는 일관적인 연결이 필요한데 생각없이 대충 했기에 저런 연결이 나온 것이다. 비록, 두 번째 짤에서 주 테마인 송강호와 할머니의 관계가 공간 역학적으로 잘못 된 것은 아니지만 이 두 번째 짤은 신하균이 오른쪽에서 크게 보이기에 눈에 거슬린다. 앞서 언급한 것처럼 180도 가상선을 넘어서 신하균의 위치가 왼쪽에서 오른쪽으로 바뀐 것도 그렇거니와, 송강호가 오른쪽 방향(할머니가 있는)을 쳐다보는데, 이 짤에서는 전혀 중요하지 않은 신하균의 모습이 오른쪽에서 크게 보이기에 눈에 거슬린다. 다음 연결을 보자 이 짤은 위 동영상에서 극적으로 가장 중요하다고 할 수 있는데, 이 짤은 표현자체가 불명확해서 대부분 사람들이 뭔 상황이 일어나는지조차 모를 것이다. (그냥 그런가보다 하고 넘어갈 것이다. ) 극적으로 중요한 상황은 할아버지가 화면 맨 뒤에 있는 김옥빈을 변태처럼 쳐다보고, 이 광경을 신하균이 이건 뭐지(?)하고 할아버지를 쳐다보는 것이다. 이런 상황이 표현이 불명확해진 것은 카메라가 움직이는 방향이 잘못됐기 때문이다. 할아버지가 김옥빈을 오른쪽으로 쳐다 볼 때 카메라는 오른쪽 , 직각에 가까운 방향으로 움직이는데 이 때문에 할아버지의 오른쪽 시선(김옥빈을 쳐다보는)이 거의 드러나지 않는다. 측면으로 쳐다보는 사람을, 직각으로 뒤로 빠져서 보이게 하니 시선의 방향이 드러나지 않는다. 아마, 이건 오버 더 숄더 샷으로 할아버지와 김옥빈을 같이 보이게 하려는 의도일 것이지만, 이 짤에서도 보듯이, 이 위치에서는 할아버지의 시선방향은 물론이고, 김옥빈조차 제대로 보이지 않는다. 짤을 잘 보면, 김옥빈이 할아버지를 슬쩍 쳐다보는데 그런 극적 상황이 이 화면에서는 전혀 강조되지 않는다. 그리고 이 짤의 마지막 컷에서 신하균이 할아버지를 노려보는 장면이 쓸데없이 강력하게 보이는데 대부분 사람들은 이 장면에서 뭐가 일어나는지를 파악하지 못하기에, 신하균이 '왜 저리 노려보지와?' 같은 생각을 할 수 있다. (사실 그런 생각조차 못 하는, 뇌 비우고 영화 보는 사람들이 대부분이지만) 덧붙여, 신하균이 할아버지를 쳐다보는 광경도 어이가 없는데, 이 연결을 잘 보면 할아버지가 신하균을 쳐다본 이후 신하균이 할아버지를 쳐다보기 때문이다. 이 또한, 인과관계를 밥말아먹은 연출인데 김옥빈을 변태적으로 쳐다보는 할아버지를 쳐다보는 신하균부터 먼저 나와야지, 할아버지가 신하균을 먼저 쳐다보는 것이 말이 되는가? 정상적인 인과관계라면 신하균이 할아버지를 노려보는 장면부터 보이고, 거기서 카메라가 움직여 '여전히' 김옥빈을 쳐다보는 할아버지의 모습이 나와야할 것이다. 그래야 이 연출을 통해 왜 신하균이 할아버지를 째려보는지 파악이 가능할 것이다. 사실, 이 짤의 연출은 할아버지가 김옥빈을 쳐다보는 카메라 위치부터 문제가 있다. 할아버지가 김옥빈을 쳐다보는 모습이 중요하다면, 할아버지를 저렇게 뒤에서 보일 것이 아니라 할아버지의 앞 모습을 보이게 해야했다. 아래 짤처럼 말이다. 여기서는 할아버지와 할머니를 앞에서 보였기에, 이들이 김옥빈을 쳐다보는 모습이 훨씬 명확하게 나온다. (병맛스런 할아버지의 포커스 아웃은 문제지만...) 그러나 위 짤도 제대로 연출된 장면은 아니다. 이 짤에서는 할아버지, 할머니의 시선보다 덥다고 칭얼대는 아재들의 모습이 훨씬 중요하기 때문이다. 이 짤에서는 덥다고 하소연하는 코밑점 아재를 보이기 위해 카메라가 급하게 왼쪽으로 이동하는데, 이 때문에 송강호가 더워서 자리를 박차고 움직이는 모습이 제대로 드러나지 않는다. 따라서 당연히 이곳이 얼마나 더운지 잘 드러나지 않는다. 송강호나 코밑점 아재가 더워서 힘들어하는 모습을 잘 보이고, 춥다고 하소연 하는 신하균의 모습을 대비시켰다면 괜찮은 씬이 나왔을 것이다. 아니, 그거는 고사하고 그냥 카메라가 코밑점 아재를 보이려고 움직이지 않았으면 나았을 것이다. 최소한 송강호가 더워서 힘들어하는 모습은 훨씬 잘 드러났을 것이기 때문이다.
작성자 : 누붕이고정닉
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